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Narayan Mahon: tierras en el limbo

Diciembre 6, 2014 - Marzo 15, 2015

Narayan Mahon, Store, Stepanakert, Nagorno Karabakh, 2006. Impresión de pigmentos de archivo, 24 x 30 pulgadas. © Fotografía de Narayan Mahon.
Un hombre entra a una pequeña tienda en el centro de Stepanakert, la capital de Nagorno Karabakh. Stepanakert perdió casi la mitad de su población debido a la deportación forzosa de azeríes durante la guerra separatista. La República de Nagorno Karabaj (NKR) comenzó su secesión de Azerbaiyán durante los últimos años de la Unión Soviética. La guerra separatista con Azerbaiyán terminó en 1994 con un estimado de 30,000 muertos y casi 750,000 azerbaiyanos desplazados (dejando a NKR como una etnia 100% armenia). Si bien aún se mantiene un frágil alto el fuego, aún no se ha llegado a un acuerdo de paz, dejar el estado oficial de Nagorno Karabaj es un limbo constante. Si bien no es reconocida por una sola nación, NKR mantiene todas las características gubernamentales de un estado soberano, con un presidente electo, gabinete, parlamento y ejército.
visión de conjunto

En diciembre de 2014, el Museo de Arte Contemporáneo de Madison presentará la primera exposición del museo que muestra el viaje fotográfico de Narayan Mahon a través de los países no reconocidos de Abjasia, el norte de Chipre, Transnistria, Nagorno Karabakh y Somalilandia. Con una selección de fotografías de cada una de las cinco series geográficas del artista, Narayan Mahon: tierras en el limbo explora las realidades cotidianas de vivir en países que siguen sin ser reconocidos por la comunidad internacional en general. Mahon llama la atención sobre realidades geopolíticas complejas, al mismo tiempo que da una imagen poética a la condición humana. Captura ingeniosamente las experiencias de individuos que luchan con cuestiones de identidad cultural y étnica, devastación económica y autodeterminación frente al extremo aislamiento internacional. Al hacerlo, plantea cuestiones oportunas sobre el significado de la soberanía nacional en el mundo cada vez más globalizado del siglo XXI y contribuye al diálogo en curso sobre el papel de la fotografía documental en el arte contemporáneo.