Toe y Toe

Jim Nutt

1969

acrílico sobre plexiglás, pintura al revés

60 1 / 4 "x 36 1 / 8"

A principios de la década de 1960, Jim Nutt comenzó a pintar al revés con acrílico sobre plexiglás, un enfoque que había visto utilizado por otros artistas de Chicago Imagist, Barbara Rossi, Ed Flood y Karl Wirsum. Las pinturas inversas requieren que el artista pinte en el reverso de una hoja de material transparente, trazando primero todas las líneas detalladas y terminando con las áreas más grandes de color. Nutt rápidamente se dio cuenta de lo implacable que es la técnica: la pintura acrílica se seca rápidamente, dejando poco espacio para corregir errores.

Sin inmutarse, Nutt descubrió algunas herramientas útiles, incluido un pincel de pintor de letreros, para producir obras que presentan líneas fluidas y audaces y áreas de color brillantes y brillantes. El enfoque de Nutt comienza con un dibujo. Una vez que está satisfecho con él, lo pega al frente del plexiglás y lo calca en el reverso. Un ejemplo de este tipo de dibujo, llamado “caricatura”, se utilizó en la creación de Rosy Comon, una pintura de la colección del Museo de Arte Contemporáneo de Madison; la caricatura en sí está en la colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York.

En la pintura del reverso Toot and Toe, un hombre animal asciende por el aire: sus manos y pies están subdesarrollados y deformados, su rostro está sucio y coronado por un hocico alargado. Rodeado de notas musicales, la palabra "toot" descansa debajo de su pene ennegrecido y arrugado, lo que sugiere que acaba de expulsar gases. Las grotescas realidades del cuerpo humano están a la vista: pelos rizados, venas como gusanos, heridas sangrientas y llagas ennegrecidas cubren la figura pálida y fantasmal. Yuxtapuestos con lo asqueroso y lo ofensivo se encuentran íconos sexys y flotantes de tacones altos, medias y ligueros. Nutt a menudo sacaba estas imágenes de las páginas de catálogos y revistas de compras, como se ve en la caricatura de la pintura Rosy Comon, y las trazaba directamente sobre la superficie de plexiglás. Estas imágenes no fueron copiadas con precisión, sino que sirvieron como guía para las caricaturas macabras de Nutt, que comentan la versión idealizada y romántica del cuerpo humano que se presenta en los anuncios. El resultado es una serie fascinante de imágenes que absorben al espectador en el acto de mirar, paralizado por la imaginación extraña y humorística de Nutt.

Crédito

Donación de Howard y Judith Tullman