Amnesia Vertical
cristina ramberg
1980
acrílico
47 3 / 4 "x 35 5 / 8"
Como muchos de los Imagists de Chicago, Christina Ramberg era coleccionista. Coleccionaba de todo, desde ilustraciones médicas y muñecos de papel hasta recortes de cómics. También recopiló y catalogó ilustraciones y citas de libros de la biblioteca, que luego copió meticulosamente en sus cuadernos de bocetos. Organizadas y divididas por una fecha de un sello de goma entintado, sus colecciones de ilustraciones dibujadas a mano incluían nudos, origami, cestas, patrones textiles y técnicas para doblar cortinas. Estos patrones y texturas observados eventualmente se convertirían en su paleta de pintura.
A partir de finales de los 70, Ramberg superpuso estos patrones observados en formas dispares para generar una serie de cuerpos pintados solo desde el cuello hasta la mitad del muslo. En Vertical Amnesia (1980), un cuerpo relativamente andrógino se improvisa para formar un todo y flota en un espacio deshabitado: una manga a rayas lavanda se mete debajo de un torso compuesto de parches lisos y nervudos de color melocotón y verde oscuro; la tela azul del panel de la ventana junto con las capas drapeadas de tela roja oscura comprenden el abdomen y la ingle; y un pequeño cubo de origami descansa sobre la cadera derecha. Todos estos componentes tienen un contorno oscuro como si estuvieran cortados y ensamblados a partir de las páginas de un cómic o un patrón de costura.
En una entrada del cuaderno de bocetos del 5 de junio de 1979, Ramberg escribió: “Quiero pt. [pintar] prendas vacías pero sin copiar un estilo específico. Incorporar (sic) otras cosas – formas naturales. La asimetría es la falta de coordinación de las partes interrelacionadas”. En Vertical Amnesia, la armadura del brazo y la pierna derechos de la figura está construida con cabello que imita la veta de la madera y también se parece a una silla rota. Una camisa roja, con las mangas cuidadosamente dobladas hacia adentro, está anidada dentro de los músculos rosados del pecho como si estuviera retraída quirúrgicamente o encerrada en una caja de regalo. La misma camisa roja aparece en su cuaderno de bocetos el 19 de noviembre de 1980, como "mangas dobladas" en un conjunto de dibujos numerados de sus prendas, objetos y patrones imaginarios y amalgamados.
La fusión de Ramberg de piel, tela, madera, papel y músculo es quizás un testimonio de la naturaleza efímera del cuerpo: todo se crea a partir de materia, moléculas y células. El concepto del cuerpo como un mero conjunto de células permitió a Ramberg diseccionar, fusionar y unir sus figuras a partir de la multitud de patrones que descubrió entre las páginas de los libros y el mundo que la rodeaba.
A la vista
Galería de la calle Henry
Crédito
Compra del museo, a través de fondos de George y Sally Johnson y el Fondo Rudolph y Louise Langer